La dernière fois qu’en ces pages nous évoquâmes Alexander Giannascoli, c’était en 2022, à l’occasion de la publication de son neuvième album, un God Saves The Animals à propos duquel je m’étais montré plutôt mordant. « Alex G aime un peu de tout et joue un peu de tout, mais un peu de tout, c’est surtout beaucoup de pas grand chose ». En parallèle de sa carrière de crooner auto-tuné, outre des collaborations avec des artistes tels que Phoebe Bridgers, Japanese Breakfast et Halsey, le Pennsylvanien œuvre pour le cinéma, composant les bandes originales des films horrifiques à petit budget réalisés par Jane Schoenbrun : We’re All Going to the World’s Fair, I Saw the TV Glow et – cette année - Teenage Sex and Death at Camp Miasma, dont l’intitulé à rallonge nous ramène aux riches heures de Troma. Porté par les actrices Gillian Anderson et Hannah Einbinder, le long métrage a remporté la Queer Palm du festival de Cannes. Qui dit cinéma de genre dit soundtrack ultra-référencée : sans surprise, Alex G a choisi de rendre hommage aux maîtres du genre, John Carpenter et Harry Manfredini en tête. Synthétiseurs vintage, dissonances menaçantes, staccatos de cordes, auxquelles s’ajoutent des guitares pagan folk et des flûtes lancinantes rappelant The Wicker Man, ainsi que des nappes ambient à la Angelo Badalamenti, l’ensemble passe d’un registre l’autre – slasher movie, gothique, réalisme magique – avec une fluidité à la hauteur du plaisir que l’on prend à suivre les sentiers nocturnes empruntés par Alex G. Bel exercice de style, donc. Jane Schoenbrun plancherait quant à elle – pour le compte de Netflix – sur l’adaptation de la cultissime bande dessinée de Charles Burns, Black Hole. Probable que ce soit mauvais, mais si Alex G est de la partie, alors on prendra le temps de jeter une oreille à la série, quitte à regarder par la fenêtre tandis qu’un énième monument de la pop culture se fera vider de son sang par le vampire Netflix et ses affidés.