Quelques mois avant de s’attaquer – via la bande-son imaginaire de The Night Of The Zombie Slashers (2015) – aux films mettant en scène des morts-vivants, les infatigables Vania De Bie-Vernet et Peter Woodwind s’étaient attelés à composer la musique d’Offworld Outlaw, western futuriste que n’auraient pas renié les trois Sergio (Leone, Sollima, Corbucci) s’ils avaient été aussi férus de soucoupes volantes qu’Ed Wood ou Stanley Kubrick (les premiers pas de l’homme sur la lune, pfff). S’ouvrant sur un Offworld Outlaw Theme digne du premier Red Dead Redemption (tellement plus rock’n roll que son successeur), cette anthologie baroque et foutraque de quatorze titres convoque les marqueurs du genre (cavalcades rythmiques, percussions expressives, guitares épiques, arrangements lyriques) mais également des samples, des collages sonores et des synthétiseurs planants, piochant ainsi dans la country, le garage, le psychobilly, le kraut, le trip-hop, le lounge, le jazz, le hard-rock, le funk et tutti quanti, jusqu’au conclusif Tears Of The Sheriff et ses chœurs à la Morricone : hey, cow-boy, pourquoi tu chiales ? L’ensemble forme un hommage cohérent, éminemment jubilatoire et inventif, sachant que par ailleurs, des westerns sci-fi, il y en a très peu (de mémoire, le poussif Cowboys and Aliens) – à charge pour Peter et Vania de nous concocter un scénario à la hauteur de leurs délires. On veut des Apaches robotiques, un saloon digne de la cantina de Mos Eisley, des revolvers à laser, et même – tant qu’à rêver – un dinosaure clouté venu du futur : un bon vieux rodéo n’a jamais fait de mal à personne.