Une suprême tannée. L’on parle pourtant du premier album solo d’Olof Dreijer, moitié du duo culte The Knife, formé avec sa sœur Karin à Gothenburg en 1999 et dont nous sommes sans nouvelles depuis une bonne dizaine d’années – le temps pour le Suédois d’affûter ses talents de producteur puis d’arpenter, sous bannière DJ Coolof, l’Europe des night-clubs, avant de se poser et d’œuvrer – à compter de 2021 et la publication du EP Echoes from Mamori – sous son nom propre. Un retour à soi, marqué par l’inaugural Loud Bloom, manifeste électronique d’une durée de 75 minutes, sans sommets ni fil directeur, à l’image de ces restaurants dont la carte est si riche qu’elle en devient sans saveur. Côté pile, de la house-techno exotica lounge rappelant l’affreux St Germain (Plastic Camelia), de la dance music taillée pour les clubs de plage (Echoed Dafnino) et un enrobage world parfois malaisant. Tout n’est pas indigne, l’on apprécie le foisonnement de percussions de Acuyuye et la tension hip-hop de Makwande, sachant que par ailleurs les chanteuses invitées – Diva Cruz, Toya Delazy et MaMan – font le job. Côté face, l’incompréhension. À compter de l’intermède ambient Laurel, le disque s’engage dans une phase atmosphérique qui se veut expérimentale tout autant qu’artistiquement ambitieuse, à la manière des musiciens piqués de néo-néo-classicisme, incapables d’entendre que leurs créations sont plus proches de la muzak que de Ravel. Les huit minutes de Pern Valley paraissent interminables, quand Lantana, avec son pauvre violon noyé de réverbération, illustre la démarche vaine et vaniteuse de son auteur. Il semblerait qu’en bon intellectuel qui a trop réfléchi, Olof souhaitait mobiliser nos esprits tout autant que nos popotins, que l’on remuera mollement, puisque Loud Bloom est tout sauf loud. Reste une lueur d’espoir, avec l’introductive Rosa Rugosa qui – par ses claviers vrillés, striés, tranchants, liquides, aciers – brièvement nous rappellera The Knife. C’est bien trop peu.